EDMEA

Rolle / Charakter

Edmea [Sopran]
Edmunda:
Eine Waise

Il conte di Leitmeritz [Bass]
Der Graf von Leitmeritz

Oberto [Tenor]
Hubert:
Sohn des Grafen

Il barone di Waldek [Bass]
Der Baron von Waldek

Ulmo [Bariton]
Ein Lehensmann
— Der Lehnsmann (Lehnsleute, Lehnsnehmer; Lehens-) war im Mittelalter ein Adliger, der sich einem anderen Adligen, seinem Lehnsherrn, gegen Dienst, Ehrschatz und Treue verpflichtete und dafür im Gegenzug ein Stück Land (Lehen) samt der darauf lebenden Bevölkerung, ein Freihaus oder ein Amt erhielt. http://de.wikipedia.org

Fritz [Tenor]
Ein Spielmann
— Der Spielmann (Plural: Spielleute) oder Musikant ist ein Musizierender, der zu bestimmten Gelegenheiten zur Unterhaltung aufspielt.
http://de.wikipedia.org

L'oste [Bass]
Der Wirt

Hintergrund / Background

Nach einiger Zurückhaltung jedoch akzeptierte der Dichter Ghislanzoni schließlich und gab dem ungeduldigen Maestro das Libretto seiner "Edmea", ein fertiges Libretto, um die Wahrheit zu sagen, denn es war bei einer früheren Gelegenheit für den Komponisten Salvatore Auteri-Manzocchi geschrieben worden, dem erfolgreiche Autor von "Dolores" (1879), einer der Liszt-Freunde, aber durch jede Art von Erneuerungsfieber sicherlich unberührt. Der Grund, warum die Zusammenarbeit zwischen Ghislanzoni und Auteri-Manzocchi nicht zustande kam ist unbekannt, aber das Scheitern des Projekts war so zu sagen günstig für den Komponisten Catalani.
Das Libretto ist gezeichnet durch radikale Veränderungen in der Zeit- und Hintergrundhandlung, nach dem Drama "Les Danicheff" von Alexandre Dumas dem Jüngeren, das bis heute völlig unerreicht ist.
Catalani jedoch war offenbar zufrieden und arbeitete fast ein Jahr lang an dem Libretto. Die Kritiker reagierten viel kühler als das Publikum. Amintore Galli, ein bekannter Kritiker des "Il Teatro Illustrato", äußerte viele und motivierte Vorbehalte auf die Oper. Insbesondere gab Galli Catalani die Schuld einer übermäßigen Verwendung der Moll-Tonart und den Mangel an Ideen sowie stilistischer Originalität. Auf der anderen Seite hat Galli seine soliden technischen Kenntnisse anerkannt und wies abschließend darauf hin, daß "die technischen Qualitäten nicht den totalen und bedauerlichen Mangel an Inspiration zu kompensieren vermochten".
Die allgemeine Meinung war, daß Catalani erhebliche Fortschritte bei der Entwicklung der Struktur seiner Opern gemacht hatte. Sie waren wahrheitsgemäßer und der Vorwurf des Wagnerianismus sei jetzt ohne Fundament. Seine Musik, mit seiner einzigartig modernen Instrumentierung war melodisch ausdrucksvoll, in bester italienischer Tradition.

Hörbeispiel & existierende Aufnahmen: 96kbit/s, MP3
* Ulmo —› Divora le tue lagrime insensate...
Rodolfo Angelini-Fornari [Bariton]
1902 Mailand

** Oberto —› Forse in quell'astro pallido...
Gianni Cristalli Paniatowsky [Tenor]
1993 Stuttgart (mit Klavier)

Oberto (?) —› unbekannt!
(Wer kennt das Stück und versteht den Text? - im Libretto nicht auffindbar! / Anyone who knows the piece and understands the text? - cannot be found in the libretto / Chi conosce il pezzo e comprendere il testo? - non può essere trovato nel libretto)
Augusto Dianni [Tenor]
c.1908 (mit Klavier; CD Symposium) Auszug 0:30 Min (normal 3:05 Min)