LA FIGLIA DI IORIO

Rolle / Charakter

Mila di Codra [Sopran]
Eine Hure
Tochter des angeblichen Magiers Iorio

Aligi [Tenor]
Lazaros Sohn

Candia della Leonessa [Alt oder Mezzo]
Mutter von Aligi

Lazaro di Roio [Bariton]
Ein Schnitter
Vater von Aligi

Ornella [Sopran]
Schwester von Aligi

Splendore [Mezzo]
Schwester von Aligi

Favetta [Mezzo]
Schwester von Aligi

Un mietitore [Bass]
Ein Schnitter

Il crocifero [Bass]
Der Kreuzträger

Iona di Midia [Bass]
Jonas von Midia

voce lontana*
Stimme aus der Ferne

Una lamentatrice
Eine Trauernde

Vienda di Giave [mimo]

Ienne dell'Eta [mimo]

Femo de Nerfa [mimo]
Femo von Nerfa

* im Libretto wird angegeben:
Una voce
Eine Stimme

Un'altra voce
Eine andere Stimme

bei anderen Quellen wird anstatt "voce lontana" folgende Rolle gelistet:
Un contadino
Ein Bauer

Hintergrund / Background

Es ist D'Annunzios Vorlage, wo das christliche Fest und die christlichen Symbole die offensichtlichste Folie für das archaisch-mythische Ambiente und Geschehen liefern. Die tragische Handlung setzt am Vorabend des Johannistages, also am 23.Juni ein, in dem unschwer das heidnische Erbe der Sonnenwende und der Anthesterien zu erkennen ist. Was mit Hochzeitsvorbereitungen beginnt, endet mit Vatermord und der Verbrennung von Iorios Tochter auf dem Scheiterhaufen.

Ist also D'Annunzios "Hirtentragödie" die Darstellung des Kampfes der Geschlechter, der Entmächtigung des Matriarchats durch das Patriarchat? Dionysos versus Demeter? Wird folglich der dionysische gegen den eleusinischen Kult ausgespielt, dem aber, das ist der Wendepunkt und Witz, durch die Wiederauferstehung nach dem Flammentod, die Zukunft gehört? Es wäre denkbar.
Aber vielleicht ist es doch nicht ganz so, denn, was bleibt, sind Aligi, der zur Melancholie neigende, schwache Sohn, und Candia, die nicht gerade kraftvolle Muttergestalt. Fast könnte man also meinen, dass das zerstörerisch Dionysische und magisch Eleusinische - gefeiert im Ernte- und im Weinfest - gleichermaßen besiegt werden durch das "verbrürgerlichte" Paar von Mutter und Sohn als Grundkonstellation der modernen Gesellschaft.
Sicher aber ist, dass D'Annunzio seine Dramen, und ganz besonders diese Tragödie als Kulthandlung, aufgefasst sehen wollte, deren Kultstätte ein ihm schon zu Lebzeiten geweihtes Theater war, nämlich das berühmte "Vittoriale degli Italiani" am Garda-See.
Quelle: Uta Treder (Università degli Studi di Perugina)

Hörbeispiele: 96kBit/s, MP3
(1) Aligi —› Rinverdisca per noi di vita eterna...
Giovanni Zenatello [Tenor]
15.05.1906 Mailand 1:46 Min

(2) Lazaro & Aligi —› Che c'è egli, Aligi!...
Eugenio Giraldoni [Bariton] & Giovanni Zenatello [Tenor]
15.05.1906 Mailand (mit Klavier) 2:40 Min