IRIS

Rolle / Charakter

Iris [Sopran]
Die Tochter des Blinden

Osaka [Tenor]
Ein junger Geck
— Als Stutzer (ähnlich, jedoch noch altertümlicher: Geck oder Fant) wird ein geltungssüchtiger (oft jüngerer) Mann bezeichnet. http://de.wikipedia.org
voce delle marionetta Jor (figlio del sole)
Stimme der Marionette Jor (Sohn der Sonne)
— In der moralischen Literatur der Aufklärung galten Romane und Theaterstücke als Mittel der Verführung ländlicher Unschuld.

Kyoto [Bariton]
Ein Teehausbesitzer (eigentlich ein Bordell)

Il cieco [Bass]
Der Blinde:
Der Vater von Iris

guècha [Sopran]
Geisha
— Eine Geisha ist eine japanische Unterhaltungskünstlerin, die traditionelle japanische Künste darbietet. http://de.wikipedia.org
voce delle marionetta Dhia
Stimme der Marionette Dhia
(bei den Aufführungen übernimmt dies aber meist eine weitere Geisha)

Il cenciaiolo (auch cenciaiuolo) [Tenor]
Der Lumpensammler

Un cenciaiolo (auch cenciaiuolo) [Tenor]
Ein Lumpensammler

Un merciaiolo (auch merciaiuolo) [Tenor]
Ein Hausierer

voce delle marionetta papa di Dhia
Stimme der Marionette des Vaters der Dhia

Hintergrund / Background

Iris-Libretto für 2 Komponisten
Pietro Mascagmi schlug Giolio Ricodi zunächst eine Arbeit vor, die auf einem Libretto nach Emile Zolas Roma "Nana" basieren sollre. Diese Projekt wurde jedoch nicht ausgeführt und statt dessen brachte Ricordi den Komponisten mit Luigi Illica zusammen. Im März 1896 kam es zur Übereinkunft zwischen den beiden Autoren. Illica arbeitete das bereits 1894 Alberto Franchetti angebotene Libretto für "Iris" aus. (...)
Luigi illica schrieb mit "Iris" ein Libretto, das im Kontext der ästhetischen Tendenzen der Jahrhundertwende zu diskutieren ist: Die inhaltliche Stoßrichtung zielt auf eine gleichsam diffuse Vermittlung von Jugendstil, Symbolismus und Exotismus. Zum einen steht "Iris" in der Tradition der Exotismus-Mode des 19.Jahrhunderts und zum anderen weist das Libretto in einer inhaltlichen wie strukturellen Konzeption Merkmale des Symbolismus auf. Letztlich aber trägt der Text den Prämissen veristischen Komponierens Rechnung.
Quelle: H.-J.Wagner "Fremde Welten" (1999(

Mascagnis „Iris“ war abgesehen von konzertanten Aufführungen in den letzten Jahrzehnten vor allem im deutschsprachigen Raum kaum auf der Bühne zu sehen. Dabei war die Uraufführung 1898 im Teatro Costanzi in Rom ein großer Publikumserfolg, welcher schon sechs Jahre vor Puccinis „Madama Butterfly“ die Herzen vieler Opernfreunde erreichte und als Auslöser für weitere japanisch geprägte Opernwerke steht. Dafür befasste sich Mascagni mit japanischer Musik, schuf allerdings seine eigene Anschauung auf ein fiktives Japan, was einhergeht mit sehr emotionaler Musik, welche die Stärke der Männer der zerbrechlich wirkenden Iris, ihrer Liebe zur Sonne, den Blumen und zur Natur allgemein gegenüberstellt.
http://de.wikipedia.org

Osaka & Kyoto
Mascagni hat sich zwar mit der japanischen Kultur und Musik auseinander-gesetzt, er hat aber anscheinend trotz besseren Wissens, die Rollen Osaka und Kyoto verwendet, wobei dies Städtenamen in Japan sind und bei anderen Quellen wird angegeben, daß beides weibliche Vornamen sind).

Hörbeispiele: 96 kbit/s, MP3
* Introduzione & coro —› "Inno al sole": Son io! Son io la vita!...
Gianandrea Gavazzeni [Dirigent] - Rom Op Orch
1956 Rom 8:58 Min
Giuseppe Patanè [Dirigent] - München RO
1988 München 8:45 Min
Massimo de Bernart [Dirigent] - Catania Th Orch
02.1997 Catania 8:13 Min
Jean-Yves Ossomce [Dirigent] - Niederländisches PO
18.01.2003 Amsterdam 9:59 Min
Niksa Bareza [Dirigent] - Robert-Schumann-Philharmonie Orch
03.02.2007 Chemnitz 10:14 Min