GIOVANNA D'ARCO

Rolle / Character

Giovanna [Sopran]
Johanna:
Jakobs Tochter
hist.: Jeanne d’Arc (c.1412 - 1431), im deutschsprachigen Raum auch Johanna von Orléans oder die Jungfrau von Orléans genannt. Sie ist eine französische Nationalheldin und Heilige der katholischen und der anglikanischen Kirche.
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Carlo VII. [Tenor]
Karl VII.
Dauphin
— Der Titel „Dauphin“ (wörtlich: „Delfin“) geht auf den Beinamen des Grafen Guigues IV. von Albon († 1142) zurück, der sich selbst »le Dauphin« nannte.
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hist.: frz. Charles VII, le Victorieux / der Siegreiche, le Bien Servi / der Wohlbediente
(1403 - 1461) war von 1422 bis 1461 König von Frankreich. Er war der fünfte König der Linie Valois aus der Dynastie der Kapetinger. Außerdem begründete er die Epoche der so genannten Loire-Könige.
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— König Karl VII. annektierte 1457 die Dauphiné in die französische Krondomäne, womit dieses Fürstentum als autonome Gebietskörperschaft aufhörte zu existieren. Traditionsbedingt blieb jedoch der Titel Dauphin mit dem jeweiligen Thronfolger Frankreichs verbunden, der nun "Dauphin de France" genannt wurde.

Giacomo [Bariton]
Jakob:
Vater von Johanna
Landwirt in Domrémy
hist.: Jacques Darc oder Tarc, Tare, Dart, Day, Daix (1375/80 - 1431/40)
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Delil [Tenor]
Ein Offizier des Königs
(eine fiktive Figur)

Talbot [Bass]
Oberbefehlshaber der Engländer

Hintergrund / Background

Wie Soleras andere Texte für Verdi hatte "Giovanna d'Arco" eine starke patriotische Wirkung auf das italienische Publikum. Obwohl er es vehement bestritt, verwendete Solera eindeutig Schillers Theaterstück "Die Jungfrau von Orléans" (1800) als Hauptquelle.
Als die Oper geschrieben wurde, war Johanna noch keine Heilige, aber die Veröffentlichung der Protokolle ihres Prozesses in den 1840er Jahren zeigte, daß ihre Anziehungskraft wuchs, nicht nur in Frankreich, sondern allgemein als Symbol nationalistischer Bestrebungen.

Das vielleicht überraschendste Detail der von Verdi verwendeten Handlung, die sich in dieser Hinsicht von Schiller ableitet, ist, daß Giovanna in der Schlacht fällt und nicht - wie in Wirklichkeit - auf dem Scheiterhaufen stirbt. Schiller war also eindeutig nicht am eigentlichen Schicksal Johannas interessiert, sondern an ihrer Existenz, Motivation und Wirkung.
Verdi und Solera waren anscheinend gleichermaßen bereit die historische Wahrheit dramatischen Zwecken zu opfern und befanden sich zumindest in bester Gesellschaft.

Daß es Solera gelang die Personen der Handlung von Schillers 27 auf 5 zu reduzieren zeigt, daß er ein Geschick im Komprimieren besaß. Wenn man das unhistorische Ende und Johannas romantische Beziehung akzeptieren kann, so mag man das Libretto für sich als äußerst lobenswerte Auftragsarbeit ansehen.